Et s’il n’y avait pas cette large tache rouge sur les linges autour de son cou, on pourrait croire qu’elle dort. Tu en as de la chance! 363 mots | 2 pages Hamm. Le soir a un côté plus tragique, ténébreux, sombre. Ils bavardent, tricotent, jouent au cartes. ), Explications : Créon et Antigone ont la même attitude : ils sont sérieux, pensifs, graves, Outil d’analyse : champ lexical de la pensée, de la réflexion, Citations : “Elle pense. Tout seul, oui.

(0,25 pt), B- Le choeur apprend à Créon qu’Eurydice est morte suite à un suicide (b). 6- Relevez dans la deuxième réplique du Chœur quatre mots appartenant au champ lexical du sommeil. La scène d'exposition Ils bavardent, tricotent, jouent au cartes. Antigone, c’est la petite maigre qui est assise là-bas, Et, depuis que ce rideau s’est levé, elle sent qu’elle s’éloigne à une vitesse vertigineuse de sa sœur Ismène, qui bavarde et rit avec un jeune homme, de nous tous qui sommes là, il a été trouvé Antigone qui rêve dans un coin, Cet homme robuste, aux cheveux blancs, qui médite là, près de son page. Elle regarde droit devant elle.Elle pense.Elle pensequ’elle va être Antigone tout à l’heure, qu’elle va surgir soudain de la maigre jeune fille noiraude et renfermée que personne ne prenait au sérieux dans la famille et se dresser seule en face du monde, seule en face de Créon, son oncle, qui est le roi. Cinq heures. passage

– Que représente le personnage d’Antigone ? Explications : il y a un décalage entre ce qui est annoncé dans la didascalie initiale et les … 4) Quelle est la valeur du présent ? , c’est Hémon, le fils de Créon. Au lever du rideau, tous les personnages sont en scène. , comme en ce moment, ses bras entourant ses genoux, et il lui a demandé d’être sa femme. On ne badine pas avec l'amour (1834) : contrôle de lecture, On ne badine pas avec l'amour (1834) : descriptif de la séquence, On ne badine pas avec l'amour (1834) : les personnages, On ne badine pas avec l'amour (1834) : lecture analytique du dénouement, On ne badine pas avec l'amour (1834) : la structure de la pièce, On ne badine pas avec l'amour (1834) : le dépit amoureux (corpus), On ne badine pas avec l'amour (1834) : lecture analytique de la scène II, 5, On ne badine pas avec l'amour (1834) : lecture analytique de la scène III,3, Cyrano de Bergerac (1897) d’Edmond Rostand : Victor Hugo, Préface de Cromwell (1827), Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : descriptif de la séquence, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : deux courants littéraires : la préciosité et le libertinage, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : la construction de la pièce, les lieux, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : le mélange des registres, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : lecture analytique n° 10 : la tirade des "Non merci", Cyrano de Bergerac (1897) d’Edmond Rostand : lecture analytique n° 12 : le dénouement, Cyrano de Bergerac (1897) d’Edmond Rostand : lecture analytique n° 11 : la scène du balcon, Cyrano de Bergerac (1897) d’Edmond Rostand : deux sujets de bac, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : texte intégral, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : lecture analytique n° 9, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : les genres théâtraux : la comédie classique, la tragédie classique et le drame romantique, Cyrano de Bergerac (1897) d'Edmond Rostand : les sources d'Edmond Rostand : Cyrano de Bergerac, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : étude comparée du roman d’Elisabeth Filhol et de l’adaptation cinématographique de Rebecca Zlotowski(2013), La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : l’homme au travail, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : biographie et bibliographie, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : deux documentaires sur le nucléaire : RAS nucléaire rien à signaler (2009) d’Alain de Halleux et Nucléaire, exception française de Frédéric Biamonti (2013), La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : Idylle atomique et uranique mélancolique (1945), La Séparation de l'atome (1947) et La madone de Raphaël à la vitesse maximum (1954), trois tableaux de Salvador Dali, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : l'oeuvre dans son contexte, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : la structure de l’oeuvre, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : le sens du roman : la question de l’Homme face au nucléaire, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : le sens du titre, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : lecture analytique n° 2 : la relève : chapitre 1, pages 16 à 18, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : lecture analytique n° 3 : le départ de Loïc, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : lecture analytique n° 4 : l'explicit, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : lecture cursive facultative, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : les personnages dans le roman, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : Zola au travail, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : sujet de dissertation, La Centrale (2010) d’Elisabeth Filhol : travailler dans le nucléaire, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : lecture analytique 2 : le départ, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : lecture analytique 1 : l’incipit, Cannibale (1998) : de Didier Daeninckx : analyses comparées, du roman à la BD, Cannibale (1998) : de Didier Daeninckx : le sens du roman, Cannibale (1998) : de Didier Daeninckx : le contexte historique de l’œuvre, Cannibale (1998) : de Didier Daeninckx : le colonialisme en question, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : "Des images pour penser l'Autre", Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : contrôle de lecture, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : interview de Didier Daeninckx, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : la structure de l'oeuvre, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : le héros d'aventures, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : le sens du titre, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : lecture analytique 3 : la jungle urbaine, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : lecture analytique 4 : excipit, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : les personnages dans le roman, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : texte intégral, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : un écrivain engagé, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : un film documentaire et une fiction cinématographique, Cannibale (1998) de Didier Daeninckx : une planche de la bande-dessinée d'Emmanuel Reuzé, Antigone (1944) de Jean Anouilh : lecture analytique n° 1 : la scène d’exposition, Antigone (1944) : les mises en scène d’André Barsacq (1944).

Montrez que cette scène présente les caractéristiques d’une scène d’exposition. (Un temps. La lecture permet au lecteur d'imaginer les scènes car l'auteur fournit plus de détails en utilisant des didascalies, des descriptions et parfois même les repliques sont plus longues.

Mais néanmoins, une question peut se poser. puisqu'elle délivre toutes les informations Cela montre que ce sont des pantins ou des comédiens, pas les personnages. guests – 4037 -présenter l'intrigue (situation de l'histoire) Toute la nuit, Créon réfléchit, mais quand le jour se lève il faut prendre une décision. des examens régionaux de la boîte à merveilles selon les chapitres. Ceux qu’on n’enterre pas errent éternellement sans jamais trouver de repos. (Ne retenir qu’une expression dans chacune des réponses proposées pour A et B).

Outil d’analyse : pronoms personnels, marques de la 3ème eprsonne, marques de la 1ère et de la 2ème personnes, Citations : “ Ils”, “Ces personnages”, Elle”. -costumes des personnages > sonnages est court sauf quand ce sont des passages anecdotiques, comme celui de l'histoire que raconte Nagg à Nell. reprise du mythe antique d'Antigone de Sophocle, On nous donne envie de lire ou de regarder la fin de la pièce. Il dit sourdement) Cela doit être bon de dormir. Ici, tous les personnages sont présents dès le début. Elle pense qu’elle va être Antigone tout à l’heure, qu’elle va surgir soudain… Elle pense qu’elle va mourir… Elle s’appelle Antigone et il va falloir qu’elle joue son rôle jusqu’au bout…. Lorenzaccio : Le romantisme : la préface de Cromwell, la scène d’exposition d’Hernani.

spectateurs. tragédie qui va se dérouler. Elle pense” “ses yeux graves” “avec un petit sourire triste…” “médite” “il se demande”, Les autres personnages : Ismène est joyeuse (champ lexical de la joie + hyperbole) + on connaît leur passé récent (temps du passé). Ils sont lavés, maintenant, reposés. L'avantage de la lecture c'est le discours didascalique, dans Fin de partie de Beckett, la didascalie initiale fait trois pages.

Mais nous noterons aussi que il y à une sorte de didascalie différente aux autres, en effet la didascalie « (un temps) » est récurrente dans cette œuvre.

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